На информационном ресурсе применяются рекомендательные технологии (информационные технологии предоставления информации на основе сбора, систематизации и анализа сведений, относящихся к предпочтениям пользователей сети "Интернет", находящихся на территории Российской Федерации)

RT Russia

11 572 подписчика

Свежие комментарии

  • Виталий
    Таких умников надо миниму кастрировать, а максимум — наказать как антигосударственную деятельность.Неизвестные оскве...
  • Vladimir Lioubimcev
    Земля пухом....СВЕТЛАЯ ПАМЯТЬ!!....Режиссёра Ускова ...
  • Vladimir Lioubimcev
    Полностью  поддерживаю мнение  Сергея Аксёнова!! Нужно по всей России контролировать мигрантов  ТАК, как это делается...Глава Крыма Аксён...

«Главное в его кино — всегда человек»: 100 лет со дня рождения Петра Тодоровского

26 августа 1925 года родился народный артист РСФСР, режиссёр и сценарист Пётр Тодоровский. Свой путь в кино он начинал как оператор, а его ярким появлением на экране стала роль в ленте Марлена Хуциева «Был месяц май». Каким Пётр Тодоровский был на съёмочной площадке и в общении с коллегами? В чём секрет популярности его непохожих друг на друга картин?

Как он перенёс на экран личный опыт? Вспоминают кинематографисты.

26 августа 1925 года родился выдающийся советский и российский кинематографист, народный артист РСФСР Пётр Ефимович Тодоровский. Его творческая судьба складывалась причудливо. Освоив игру на аккордеоне в послевоенное время, он получил от командира полка направление на композиторский факультет Московской консерватории.

«А я и нот не знаю! Но приехал в Москву, жлоб жлобом, сапоги с металлическими подковками. Захожу в консерваторию: вокруг девочки с флейточками, мальчики с футлярами... А я с направлением: берите на композитора! У меня хватило ума повернуться и уйти. Они бы там долго смеялись», — вспоминал мастер в интервью Валерию Кичину.

Сам Тодоровский мечтал стать оператором, окончил ВГИК, а через несколько лет заявил о себе и как режиссёр. Но занятия музыкой не оставил и написал сопровождение ко многим своим картинам, впоследствии виртуозно овладев ещё и гитарой.

В основе большинства фильмов Тодоровского — его собственные сценарии. Самые яркие из них посвящены воспоминаниям об офицерской жизни военного и послевоенного времени: «Риорита», «Анкор, ещё анкор!», «Военно-полевой роман».

Последний был номинирован на «Оскар» в 1985 году как лучший фильм на иностранном языке.

Народный артист России, депутат Госдумы Николай Бурляев поделился с RT воспоминаниями о работе над картиной, где исполнил главную мужскую роль.

«Когда я начал читать (сценарий. — RT), то с какой-то страницы стал плакать. Я почувствовал полное созвучие, понял, что это моё, долгожданное, что я отставлю свои режиссёрские замыслы, чтобы исполнить эту роль. При первой же встрече я обнял Петра Тодоровского как брата и сказал: «Оканчивайте пробы, эту роль я никому не отдам»... Я понимал, что это будет необыкновенный фильм — это я вычислил ещё при чтении сценария. Драматургия была замечательная, гениальная — я подобные сценарии прежде не читал. При этом Тодоровский был оператором, он всё понимал про картинку. Он же и замечательный актёр, блистательно играл в фильме Хуциева «Был месяц май». Его талант, как у Чаплина, охватывает весь спектр профессий в кинематографе», — подчеркнул актёр.

Кадр из фильма «Военно-полевой роман»Legion-Media

Николай Бурляев также отметил, что позже выяснилось: он, как и его экранная партнёрша Инна Чурикова, были первыми кандидатами на роли.

«Когда мы начали работать, я видел, что он (Пётр Тодоровский. — RT) очень нервничает. Ведь у него в руках был сценарий его жизни, его судьбы, всё было очень серьёзно. Видя его беспокойство, я подошёл к нему, обнял и сказал: «Это будет удивительный фильм». Он отреагировал как положено, ответил: «Сплюньте, что вы говорите!». Я подошёл к нему, чтобы сказать это, и на следующий день, и он уже не спорил. А на третий день и далее Тодоровский уже сам подходил ко мне, чтобы услышать эти слова», — рассказал артист.

«Всегда строил кино вокруг человеческих драм»

Вехой в фильмографии Петра Тодоровского стала лента 1989 года «Интердевочка». На этот раз постановщик работал с чужим материалом: в основе сюжета — повесть Владимира Кунина о женщинах, вовлечённых в проституцию. Писатель самостоятельно занимался и разработкой сценария, который он затем предложил супруге режиссёра — Мире Тодоровской.

Сам постановщик поначалу не хотел браться за проект на скандальную тему. Однако именно его репутация позволила запустить ленту в производство: тогдашний председатель Госкино Армен Медведев выразил уверенность, что Тодоровский снимет фильм о любви.

Кадр из фильма «Интердевочка»Legion-Media

Киновед, программный директор фестивалей «Окно в Европу» и «Горький fest» Андрей Апостолов в беседе с RT в числе ключевых черт творчества Петра Тодоровского выделил особую направленность его работ. 

«Это редкий советский режиссёр — сравним он в этом смысле разве что с Юлием Райзманом — который умел рассказывать женские истории. Не столько для женщин, сколько про них. И это свойство его кино, повторюсь, редкое для наших широт, подарило нам россыпь выдающихся женских актёрских работ в фильмах Тодоровского», — отметил эксперт.

Апостолов добавил, что, несмотря на операторский опыт, режиссёр не злоупотреблял средствами экранной выразительности и всегда оставлял в центре внимания историю.

«Пётр Ефимович был поразительно точен и экономен в изобразительных средствах и всегда строил кино вокруг человеческих драм, вернее, мелодрам. Своей приверженности этому чувственному жанру он никогда не стеснялся... Он нарочито стремится не отвлекать внимание зрителя от главного, а главное в его кино — всегда человек, с его чувствами, слабостями и ошибками», — подчеркнул критик.

«Вспоминай — не вспоминай»

Тодоровскому довелось сыграть в нескольких художественных фильмах. Он дебютировал как актёр в ленте Марлена Хуциева «Был месяц май», затем исполнил небольшую роль в картине Григория Чухрая «Трясина». В начале 2000-х Тодоровский снялся в эпизоде сериала «Курсанты». Над сценарием на основе автобиографической повести Тодоровского «Вспоминай — не вспоминай» работала кинодраматург, руководитель мастерской сценарно-киноведческого факультета ВГИК Зоя Кудря.

«Я очень боялась писать сценарий «Курсантов». Потому что рассказ Петра Тодровского был совсем маленьким — всего 10—12 страниц, а из него нужно было сделать 13 серий. Я говорила: «Как я могу стать таким же курсантом, как эти ребята? У меня не хватит сил». Но Пётр Ефимович сказал мне: «Хватит, хватит! Представь, что поселилась в казарме, и начинай писать». Таким образом он меня благословил», — отметила драматург.

Зоя Кудря объяснила, что произведение состояло из разрозненных сюжетов, поскольку все события были взяты из реальной жизни, и Тодоровский не дополнял их художественным вымыслом.

«Пётр Тодоровский никогда не вмешивался в работу. Многие писатели бывают недовольны, а он очень уважал наш труд. Когда я закончила писать сценарий, то очень волновалась. А он позвонил и интеллигентно сказал: «Какая же ты молодец, что из такого овсяного зёрнышка сделала целый большой сюжет, да ещё и такой драматичный», — поделилась сценарист.

В 2005 году сериал «Курсанты» вошёл в число финалистов американской телевизионной премии International Emmy Awards.

Пётр Тодоровский (справа) на съёмкахLegion-Media

Помимо фильмов, в том числе 17 режиссёрских работ, а также повести «Вспоминай — не вспоминай», творческое наследие Петра Тодоровского включает два музыкальных альбома. Вдова режиссёра, продюсер ряда его картин Мира Тодоровская после смерти супруга завершила начатые им проекты.

Так, она организовала и возглавила съёмки фильма «В далёком сорок пятом... Встречи на Эльбе» по последнему сценарию, написанному мастером. Кроме того, в 2016 году Мира Тодоровская опубликовала мемуары Петра Тодоровского «Кто меня больше всего удивляет — так это люди» в журнале «Знамя».

 

Ссылка на первоисточник
наверх