Сила родительской любви: о чём фильм «Мать моего сына»

В четверг, 29 сентября, в кинотеатрах выходит драма Ильи Максимова «Мать моего сына». В картине рассказывается об утрате ребёнка и последующих переживаниях, с которыми сталкиваются родители. По сюжету супружеская пара после трагедии решается на усыновление, однако выясняется, что у ребёнка есть тяжело больная родная мать.

Та устраивает потенциальным новым родителям непростое испытание.

В четверг, 29 сентября, в прокат выходит фильм Ильи Максимова «Мать моего сына». Режиссёр преимущественно сериального формата ранее снял такие ленты, как «Шаповалов», «Братья» и «Я больше не боюсь». Среди заметных полнометражных работ Максимова — мистический хоррор-триллер «Проводник». 

Картина «Мать моего сына» была представлена на фестивале «Новый сезон», который проходил на сочинском курорте «Роза Хутор» с 18 по 23 сентября. Ключевые роли в ленте исполнили Марьяна Спивак («Нелюбовь»), Дарья Жовнер («Теснота») и Евгений Ткачук («Казнь»).

Фильм — самый настоящий психологический и детективный триллер в духе картин Дэвида Финчера «Исчезнувшая» и «Игра».

По стилистике лента также напоминает «Руку, качающую колыбель» Кёртиса Хэнсона, а героини — персонажей из южнокорейского сериала «Всё это моё». Впрочем, авторы фильма не отрицают, что при работе над проектом они действительно опирались на эти и другие картины.

История вращается вокруг семейной пары Киры (Дарья Жовнер) и Марка (Евгений Ткачук), которые пережили страшную трагедию — потерю единственного ребёнка. Если Марк, будучи военным журналистом и имея крепкие нервы, сумел справиться со своей болью, для Киры это не прошло без последствий: безутешная в своём горе женщина впала в депрессию и страдает от посттравматического синдрома.

Из-за этого ей пришлось пройти лечение у психотерапевта. Через некоторое время после выздоровления девушки врач советует семье усыновить ребёнка, что, по его словам, поможет Кире.

Марк и Кира приезжают в детский дом, где директор учреждения предлагает им пролистать альбом с фотографиями и анкетами детей и выбрать понравившегося. Испытывая неловкость от противоестественности этого процесса, Кира выбегает из кабинета.

В коридоре она видит пятилетнего Вика, с которым мгновенно чувствует особую внутреннюю связь. Кира хочет немедленно забрать его, но не всё так просто — у Вика есть мама Мари (Марьяна Спивак) — экстраординарная тяжело больная женщина. Она согласна отдать ребёнка на усыновление при условии, что пара поживёт вместе с ней и Виком в её доме в горах. Таким образом женщина хочет убедиться, что Кира и Марк смогут стать её сыну хорошими родителями, а также помочь Вику привязаться к новым людям в его жизни.

Кира согласна на всё, лишь бы быть поближе к мальчику. Как только пара оказывается в доме Мари, Марка не покидает ощущение странности происходящего, а Мари создаёт впечатление психически неуравновешенной женщины. Позднее, убедившись в своей правоте, Марк начинает расследование в надежде вывести женщину на чистую воду.

Мари — недосягаемая и непонятная для Киры и Марка, а заодно и зрителей, как горные высоты, в окружении которых она живёт. Всё время шагая по краю обрыва (женщина уверена, что только так можно дойти до вершины), она то и дело толкает к пропасти и супругов, всё время подвергая проверке не только их готовность стать родителями, но и испытывая на прочность отношения пары.

В фильме есть очень символичные моменты, метафорично проливающие свет на личность Мари. Когда супруги приезжают в дом женщины, они видят, что в комнатах, кроме спальни Мари, нет дверей. Совершенно открытыми для Мари предстают и гости — она знает о них всё, они о ней — ничего.

В игре, которую она ведёт, «нет правил, есть только цель». Однако цель у каждого персонажа в этой истории своя, к тому же, Марк не желает быть пешкой в чужой игре. Придут ли герои к общему знаменателю, зрители увидят в финале.

Развязка картины, а также порой странные мотивы и действия героев в полной мере оправданы сюжетом, но не дают зрителю забыть, что это художественная история, красивая, интересная, но не претендующая на реалистичность, за исключением, разве что, самой проблематики. Авторы ленты очень постепенно раскрывают персонажей. С самого начала они ведут зрителя за героями, делая его частью повествования, будто он тайный свидетель, невольно вовлечённый в историю. Внимательный зритель поднимется на уровень прорицателя и сможет предугадать развязку, но это вовсе не лишит его удовольствия от просмотра дальнейшего разворачивающегося действа.

Стоит отметить работу начинающих сценаристов — Дениса Тарасова и Елены Гордеевой, которые работали над проектом три года.

Исследуя тему усыновления и приёмного родительства, авторы отошли от технической составляющей, которая включает в себя поиски детского дома, оформления документов со всей вытекающей бюрократией, и остановились на чувствах приёмных родителей, на том, каким образом люди приходят к выбору своего ребёнка.

В фильме убедительно демонстрируется и то, на что может идти мать ради своего ребёнка и его счастливого будущего — причём, это читается по поведению обеих центральных героинь. Интересно, что порывы у них возникают порой прямо противоположные. Если Кира на протяжении всей ленты испытывает множество разнообразных эмоций, то о чувствах Мари можно догадаться лишь ближе к концу.

«Мать моего сына» — это целостная картина с закрытым финалом. В итоге зрители получают ответы на все вопросы, которые могут возникнуть по ходу развития сюжета. Пожалуй, отчасти это можно отнести и к недостаткам ленты — кинематографисты слишком старались быть понятными широкой аудитории и иногда вдавались в лишние объяснения. Впрочем, общего впечатления от картины это не портит. Режиссёр на протяжении всех полутора часов следует жанру психологического триллера, при помощи ряда приёмов до самого конца сохраняя напряжённую и таинственную атмосферу.