21 декабря 1925 года состоялся первый показ фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец «Потёмкин». Немая кинолента, сделанная по госзаказу к годовщине Первой русской революции, стала сенсацией в мировой культуре и была признана лучшим фильмом всех времён и народов. Благодаря новаторскому использованию монтажных приёмов Эйзенштейну удалось добиться эмоционального вовлечения зрителей, и столетие спустя его находки представляют интерес для кинематографистов.
В 1925 году в Советской России отмечали 20-летнюю годовщину Первой русской революции. К знаменательной дате члены ВЦИК предложили снять фильм о событиях 1905 года.
План был масштабный: ленту в десяти частях предполагалось снимать в разных городах. Но комиссия, отвечавшая за торжества, определилась с планами только в августе 1925 года и предписала кинематографистам уже через четыре месяца, в декабре, представить готовый фильм. Реалии диктовали выбор фактуры: группа решила сосредоточиться на Одессе, где погода позволяла воссоздать исторические события.
26 июня 1905 года в Одессе произошли массовые столкновения из-за попыток властей разогнать собрание рабочих. В это же время мичман миноносца №267, который совместно с броненосцем «Князь Потёмкин-Таврический» принимал участие в учениях на Чёрном море, приобрёл в лавке у знакомого купца червивое мясо.
Принимавшие продукты на «Потёмкине» офицеры заметили, что от провианта несёт тухлятиной, но из мяса всё равно сварили борщ для экипажа, а судовой врач признал его «качественным». Матросы отказались есть приготовленное из испорченных продуктов блюдо. Тогда командир корабля Евгений Голиков стал угрожать экипажу, арестовал несколько десятков случайных моряков и принял меры, которые команда расценила как подготовку к расстрелу.
Возмущённые члены экипажа вооружились, и командир корабля потребовал от караула открыть по ним огонь. Ситуация накалились до предела. Из-за выстрела судового кочегара по чайке у обеих сторон сдали нервы. Старший офицер Ипполит Гиляровский смертельно ранил одного из лидеров протестующих — унтер-офицера Григория Вакуленчука. На корабле началась перестрелка. Часть офицеров погибла, остальных арестовали матросы. Врача, признавшего борщ «съедобным», моряки выбросили за борт.
Восстание возглавил матрос Афанасий Матюшенко. Экипаж привёл броненосец в охваченную рабочими протестами Одессу, где моряков хорошо встретил народ и местные социал-демократы. Портовики бесплатно загрузили «Потёмкин» углём с захваченного судна «Эмеранс». Жители города устроили митинг в память об умершем от ран Вакуленчуке. Воспользовавшись массовыми акциями, проникшие в порт вместе с участниками демонстраций маргиналы принялись грабить склады, начались пожары. Войска одесского гарнизона открыли огонь по собравшимся в порту горожанам. Из Санкт-Петербурга пришли указания принять жёсткие меры по подавлению восстания.
В Одессу стали стягивать дополнительные войска. Командующий округом от переговоров с «потёмкинцами» отказался, а патруль обстрелял участников похорон Вакуленчука. Совершив два артиллерийских выстрела в направлении дома градоначальника и командующего войсками, участники восстания на «Потёмкине» вышли в море. В дальнейшем команда привела броненосец в румынский порт Констанца.
В ленте Эйзенштейна, снятой по сценарию Нины Агаджановой-Шутко, события представлены несколько иначе. Так, сцены с моряками, накрытыми брезентом перед расстрелом, а также массовый расстрел на лестнице, которую после фильма стали называть «Потёмкинской», являются вымышленными.
«Эйзенштейна и тогда критиковали, и до сих пор критикуют за то, что фильм далёк от реальности. От опытных моряков и историков было много разных претензий — например, по поводу того, почему не показали продолжение истории потёмкинцев. Но фильм захватывал людей эмоционально», — отметил в беседе с RT историк кино и анимации, бывший главный редактор журнала «Искусство кино», редактор книги Вениамина Вишневского «История постановки фильма «Броненосец «Потёмкин» Станислав Дединский.
Однако правдоподобие тоже было важно для кинематографистов. Так, Сергей Эйзенштейн решил не привлекать к съёмкам узнаваемых актёров. Людей нашли по объявлениям в газетах, где упоминались основные черты — рост, телосложение, возраст. Кроме того, Эйзенштейн пригласил на съёмки участника событий Константина Фельдмана, который состоял в одесской ячейке РСДРП и во время восстания присутствовал на борту корабля.
Но люди из мира кино также появились на экране. Второй режиссёр картины Григорий Александров сыграл офицера Гиляровского. Роль Вакулинчука досталась актёру театра Пролеткульта Александру Антонову.
Кинематографисты хотели снимать на реальном корабле и нашли тот самый броненосец, но он оказался в плохом состоянии. Его заменили два судна: интерьеры снимали на крейсере «Коминтерн», а в сценах снаружи корабля показан броненосец «Двенадцать апостолов».
«Монтаж аттракционов»
Главной находкой, прославившей фильм и его создателей, был революционный подход к монтажу.
«Задача — заставить зрителя пережить ряд потрясений, тщательно спланированных режиссёром и необязательно санкционированных содержанием», — писал Эйзенштейн.
Он использовал, в частности, находку режиссёра и теоретика Льва Кулешова: сопоставлял не связанные друг с другом кадры и получал таким образом дополнительные смыслы. Этот метод Эйзенштейн называл «монтажом аттракционов».
«Практика Эйзенштейна была такова, что он сначала снимал фильмы, а затем на их примере выстраивал свои теоретические изыскания о том, как работают те или иные приёмы. В фильме «Броненосец «Потёмкин» он исследовал эмоциональное вовлечение зрителей на уровне простых сцен — это каменные львы, которые просыпаются после выстрела броненосца, траур над городом, смерть Вакулинчука, матросы, накрытые брезентом. Исторически это неточно, но это очень яркий образ», — рассказал Станислав Дединский.
Работа над монтажом была завершена во время премьеры. Оператор Эдуард Тиссэ привёз в Большой театр первую часть картины, затем приехал Сергей Эйзенштейн с предпоследним эпизодом, а финальную часть вёз Григорий Александров — у него сломался мотоцикл, Александрову пришлось бежать от Иверских ворот до Большого театра, где высшие партийные чины уже смотрели первые эпизоды.
«У партийной комиссии по празднованию юбилея революции 1905 года были изначально довольно приземлённые цели — сделать развлекательную программу для участников съезда старых большевиков в Большом театре. Изначально «Броненосец «Потёмкин» не предназначался к прокату. Но когда фильм был завершен, стало понятно, что это значительное явление. В лице 27-летнего режиссёра внезапно появился гений кино, который был очень вовремя и очень кстати. То, что Эйзенштейну дали возможность себя проявить — удивительное сочетание времени, гения, места и эпохи», — подчеркнул Станислав Дединский.
Титры читали хором
Прокат картины начался в кинотеатре «Художественный». Фасад был оформлен в виде макета броненосца с красным флагом. Такой же красный флаг можно было увидеть и на экране: авторы раскрасили каждый кадр кульминационной сцены фильма вручную. Ключевые моменты фильма сопровождались титрами — все присутствовавшие в зале читали их хором.
«Броненосец «Потёмкин» имел большой успех и по посещаемости опередил голливудский боевик «Робин Гуд». Вскоре лента отправилась за рубеж, где также оказывала колоссальное влияние на зрителей и привлекала внимание властей.
Немецкие политики пытались запретить показы «Броненосца «Потёмкин», найдя в нём призывы к революции. Изъять его из кинотеатров не удалось из-за общественного возмущения, но ленту перемонтировали и изменили часть субтитров.
«Выйдя после просмотра на улицу, мы готовы были возводить баррикады. В итоге даже вмешалась полиция», — рассказывал режиссёр Луис Бунюэль.
Писатель Лион Фейхтвангер посвятил ленте главу своего романа.
В 1933 году произошло восстание моряков на голландском броненосце De Zeven Provinciën. Бунтовщики признались, что вдохновлялись фильмом Эйзенштейна.
Интересно, что картина подверглась цензуре в СССР. Это случилось из-за того, что в качестве эпиграфа авторы использовали цитату Троцкого. В 1935 году её заменили цитатой Ленина.
«Копилка разнообразных киноприёмов»
«Броненосец «Потёмкин» быстро заслужил международное признание. На фильм обратили внимание эксперты Американской киноакадемии, его высоко оценили Чарли Чаплин и Дуглас Фэрбенкс. «Броненосец «Потёмкин» завоевал приз на Всемирной выставке в Париже.
«Фильм вышел сто лет назад и вместе с другим фильмом, «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова, до сих пор входит в сотню лучших фильмов, которая ещё с 1950-х годов регулярно, каждые десять лет, определяется коллективным голосованием кинематографистов всего мира. Для профессионалов фильмы Эйзенштейна — наряду с фильмами Тарковского — это копилка разнообразных киноприёмов. Если говорить о работах Эйзенштейна 1920-х годов — в первую очередь, это монтажные приёмы», — объяснил Станислав Дединский.
Знаменитую сцену с лестницей разобрали на цитаты и пародии голливудские постановщики — Брайан де Пальма, Терри Гиллиам, Фрэнсис Форд Коппола, Вуди Ален. Хичкок взял на вооружение приёмы Эйзенштейна для создания саспенса, и даже в музыкальных клипах рубежа 1980-х — 2000-х использовались всё те же подходы к чередованию кадров.
«Эйзенштейн разрабатывал теорию кино, ему было интересно посмотреть, как можно раздвинуть границы возможного в этом новом искусстве. Так, тому, что он назвал «монтажом аттракционов», следуют до сих пор. Монтаж существовал и до Эйзенштейна, но он поднял его на новый уровень и смог добиться максимального эмоционального вовлечения зрителей», — заметил Станислав Дединский.
В кинематографе были и другие — прямые и косвенные — упоминания ленты. «Броненосец «Потёмкин» под названием «Броненосец «Котёмкин» фигурирует в итальянской комедии «Второй трагический Фантоцци». В 1996 году вышла российско-белорусская комедия «Возвращение «Броненосца», куда вошли кадры из оригинальной картины.
Свежие комментарии